『レ・マンダラン』における語りについて

On n'a pas reconnu en règle générale l'originalité des oeuvres de Simone de Beauvoir, parce qu'on les a situées à l'arrière-plan de celles de Sartre. Certes, il semble qu'elle soit fidèle au procédé littéraire de ce dernier : elle bannit le narrateur omniscient et adopte le point de vue de plusieurs personnages. Cependant, en réalité, Beauvoir essaie dans chaque oeuvre divers procédés presque expérimentaux, notamment dans Les Mandarins, où on voit une construction particulière qui consiste à faire alterner deux sortes de narrations : celle à la troisième personne, focalisée de manière interne sur la vision d'Henri, et celle à la première personne qui est la vision d'Anne. Les descriptions qui résultent de ces deux narrations se superposent et se complètent : des personnages sont ainsi présentés des points de vue respectifs d'Henri et d'Anne, et ces derniers s'observent aussi l'un l'autre. Mais l'effet le plus remarquable apporté par cette combinaison narrative réside dans sa différence d'ordres. Dans les chapitres focalisés sur la vision d'Henri, comme c'est souvent le cas pour la narration à la troisième personne, les faits et les personnages sont décrits de l'extérieur, en tant qu'actes et actants. Par ailleurs, les descriptions à la première personne faites par Anne, psychanalyste, se fait de l'intérieur. Le meilleur exemple de cette combinaison paraît être le portrait de Paule et de Nadine : la psychologie de leur comportement, qui apparaît bizarre et insolite aux yeux d'Henri, s'éclaircit par les explications d'Anne. Les personnages sont donc présentés sous deux dimensions, à deux niveaux de profondeur, ce qui donne du relief à l'ensemble de l'oeuvre. Il faut signaler pourtant le côté négatif de cette construction. Les chapitres relatés par Anne introduisent ses trois voyages aux États-Unis et son histoire d'amour qui s'articulent mal avec l'ensemble du roman. L'auteur voulait en fait raconter sa propre expérience à travers ce personnage, comme elle en